素晴らしい抽象水墨画、雪の結晶 ーのむら清六「春の雪」

野村静六による、シンプルさと抽象性を兼ね備えた傑作。長尺の紙製キャンバスの下部にゆっくりと積もる雪の結晶を、様々な濃淡の黒で表現しています。額縁は時代を感じさせる艶消しの金属製で、銀色の布製マットが貼られています。額縁のサイズは96 x 31 x 6 cm（37-3/4 x 12 x 2インチ）、作品のサイズは71 x 14.5 cm（28 x 6インチ）で、良好な状態です。

野村清六は1916年、山梨県の農家の四男として生まれました。幼少期は親戚の家に預けられ、紡績工場で働きながら夜遅くまで絵を描いていました。17歳の時、両親や親戚を説得して上京し、様々な仕事をしながら川端美術学園の夜間部に通い、岩崎波人、小松均、谷口珊瑚といった画家たちと生涯の友情を築きました。清六は「つけ立て」の技法を習得しようとしました。つけ立てとは、粗い筆を垂直に立て、力強い筆致で下絵を描かずに絵の骨組みを彫り込む技法です。1943年、横須賀海軍に徴兵され、同時期に美術学校時代に知り合った石川県小松市の旧家の娘、野村時子と結婚し、野村姓を名乗るようになりました。結婚当初、清六は収入が少なかったため、1951年、35歳の時に画業に専念することを決意しました。家族を離れ、山梨県山中市の四尾連湖畔の別荘に居を構え、4年間の修行を積み、「つけ立て」の技法を磨きました。この間、野村は俳句雑誌『きら』の表紙画を手掛け、山梨県で初の個展を開催しました。また、新制作美術協会展や日本アンデパンダン展など、数々の展覧会にも出品しました。1955年、小松市の実家に戻り、東京での展覧会や画商との交渉のため、千葉県柏市にアトリエを移しました。1960年代には、平面と厚塗りの技法を用いた優れた作品を制作しました。 1970年代以降、彼の筆致はより自由で自発的なものとなり、自身の俳句を絵画に取り入れるなど、より文人的な作風へと進化を遂げていった。作品は東京国立近代美術館、和歌山県立美術館、そして2000年に大規模な回顧展が開催された山梨県立美術館に所蔵されている。